rebetka

"Искусство ничего не выражает, кроме себя самого. Оно ведет самостоятельное существование, подобно мышлению, и развивается по собственным законам. Ему нет надобности быть реалистичным в век реализма и спиритуальным в век веры. Далеко не будучи созданием своего века, они обыкновенно находятся в оппозиции к нему, и единственную историю, которую оно сохраняет для нас, это история его собственного развития. Порою оно возвращается по своим следам. и возрождает какую-нибудь античную форму.....Но чаще всего оно задолго предвосхищает свою эпоху и создает такие вещи, что проходит целый век, покуда люди научатся понимать эти вещи, ценить их и наслаждаться ими"..... прам памп пам.... Уайльд. Упадок искусства лжи.   Не смогла напечатать всю страницу.
Иногда кажется, что все балетные танцовщики немного Дорианы Греи. Это Димина концепция о том, что только геи видят мир целиком. Ну и Уайльда, наверное. Но ведь в этом что-то есть. Ведь почти все гениальные личности бисексуальны. И если это женщины - то они тоже бисексуальны - по крайней мере, мужественности у них не отнимешь.  А одна актриса сказала, что все мы в этом мире бисексуальны, и, если бы люди это поняли, было бы гораздо проще жить.
Неплохая французская экранизация романа Портрет Дориана Грея Пьером Бутроном. Очень театральна, очень в эстетике Уайльда.
Интересно, что Уайльд отрицал современность и все ее проблемы, а Мэтью Боурн перенес действие своего балета в пресловутую глянцевую реальность, о которой сейчас так много говорят, которая, как кажется, абсолютно злободневна. Но с другой стороны, что для нас этот мир гламура, как не призрачная ирреальность, о которой мы читаем лишь в сказочных журналах, которая так далеко от нас, до которой нам, в принципе, нет никакого дела, как до предмета, изображаемого настоящим произведением искусства. Ведь об этом и писал Уайльд.  

Мемуары Бронеславы Нижинской. Зачиталась ее рассказом о романе с Шаляпиным... Она так искренне пишет - невозможно не прочувствовать это сильную первую влюбленность. Ведь она - юная талантливая танцовщица, которая только познает радость от успеха на сцене, которая чувствует свои перспективы, и на нее обращает внимание Он. Он гений, невероятно обаятельный почти недоступный мужчина, в которого влюблены все! А она юный птенец, а в труппе много взрослых красавиц. А он с ней.А он женат. И как она описывает эти скромные встречи, каждую его фразу, которая она наверняка с жадностью ловила в каждом их свидании. Письма. Получить письмо от него. Услышать от постороннего человека, что он говорил о ней. Танцевать для него... А запреты еще больше возбуждают молодую фантазию. Пережить такое - это настоящее счастье.
Шедевры 20 века. Шедевр, безусловно, только  Na Floresta Начо Дуато. Это такая легкость вместе с абсолютно гармоничным, почти языческим чувством природы. Станиславские хорошо танцуют. Призрачный бал Брянцева - конечно красивые вздохи, эти сильфиды, но уж очень однообразно и скучно. Но танцуют опять же чисто. У Баланчина есть небольшой номер в таком стиле, но там лакончиность, а здесь замусоленность. Маргарита и Арман Аштона. Я видела отрывки с Фонтейн и Нуриевым. Только из-за них невозможно оторваться. Чернобровкина и Смилевски конечно хороши, но какого-то магнетизма не хватает что ли. Потом опять же балет явно устарел. Вообще, я поняла, что Дюма писал явно не балет.) Манон как-то более хореографичен, чем Дама с камелиями. 

Из статьи про Пину Бауш : "...в этом его главное достоинство, эмоциональное богатство и актуальность, посольку contemprorary dance позволяет выразить себя людям с недостаточными для классического балета физическими данными..." .
Это все равно что сказать, что постимпрессионизм  хорош тем, что в нем могут работать художники, не умеющие красиво писать.
"Аглая" ! Не запомнила актрису и автора. Но по-моему, очень близко к Июлю. Только в Агуреевой какая-то органичная сексуальность, от которой ей не надо ничего доказывать. А эта кричала. А пьеса Клима понравилась, но иногда сбивается на какой-то беспомощный бред. А вообще интересно, что он это так вычитал в Идиоте. В этом есть что-то очень пронзительное... История героини, выдуманной героини, станоится какой-то настоящей и личной.

Оказывается, Бумажный солдат - это как цитатник из 8 с половиной. Как много я упускаю. Марчелло!!! Откуда же такой герой? Откуда у Фелини вообще такие лица? Неужели так много красивых итальянцев? Откуда такие идеальные носы? А эта одинаковая подводка у женщин. Пенелопа Круз могла бы у него сниматься, она похожа на одну из его актрис, только она более примитивно сексуальна. "Такая любовь примитивна" - Говорит Марчи в Сладкой жизни.
Бесконечная притчивость и абсолютная неодназначность - понимай на своем уровне как хочешь. После таких фильмов - ощущение голода и желание поиска. Как у его героя. В чем смысл этого всего. Странно, ведь они все ( настоящие ) все это ищут. В его фильмах есть и Чехов и Вампилов и Набоков. И потрясающе красиво лаконичный кадр - "четкость штриха и ничего лишнего". ЧБ познал Феллини. Наоборот. Забыла, что там говорили про кино - это Фрейд плюс что? Но Филини не оторван от жизни, не оторван от контекста, хотя он и выще этого. У него нет такого хаоса как у Тарсковского или Фон Триера. Наверное, он более гармоничный. Но при этом он также беспокоен. Спокойствие и непричастность для него сродни пошлости и суициду. и все-таки много личного. Одних и тех же актеров группами переносит. Отца в Сладкой жизни и в 8 с 1/2 играет один и тот же актер, женщина та же. Героя Мастрояни зовут Марчелло. Ну а уж сюжет о режиссере, который снимает фильм о себе - это уж вообще больная тема. А еще этот образ чистоты, которой никогда не познать, но ради которой и стоит искать. И что-то там много про веру.
Образы все подаются с какой-то удивительной тонкостью и ненавязчивостью. Но при этом они такие сильные, в них столько глубины.
Попробовать сегодня Хичкока на ночь?))